观影记录
1
、《荒蛮故事》
8.7分。六个短故事组成，都是关于仇恨和暴力，简单来说就是人的动物性（？），荒诞、暗黑、血腥却也很有趣。
第一个故事精湛绝妙，第二个故事表现的普通人的矛盾冲突也很好，第三个故事让人非常不适但应该是最佳（路怒症真可怕），第四个故事炸裂的收费站使人拍手叫绝，第五个故事——这一家子大概都是斯莱特林，第六个故事我看完满脑子黑人问号但居然觉得合情合理……嗯，果然是荒蛮故事。
2
、《恋恋笔记本》
8.0分。我真的很难get到爱情电影的点了……比较戳人的地方是两个老人跳着舞、艾莉突然又记不起诺亚那个部分，还有就是年少时诺亚带着艾莉去看那间他想买的屋子，说着他打算如何装修，然后艾莉转过头问“我就没有发言权了吗”的时候，真的有点儿想哭——大概是感动于年少时那种不顾一切的纯粹感情吧，热烈又真诚。除此之外就没有更多的感悟了，或许是因为不太能理解爱？尤其是建立在对责任的抛弃上的爱（同情男二）。
电影的人物塑造和剧情节奏都比较中规中矩，个人认为欠缺一点的在于对两人情感的铺垫……我在观影过程中心里总有两个问题在打转：艾莉究竟是爱诺亚还是爱自由/叛逆的感觉？艾莉和诺亚对这段夏日恋情的念念不忘究竟是因为真爱还是因为对初恋的执念（现实生活中许多人对初恋都抱有奇怪的执念）？如果仔细深思这两个问题就会觉得……很难被感动，所以，大概，这就是我一个泪点这么低的人在观影过程中居然自始至终没掉泪的原因吧。
3
、《彗星来的那一夜》
8.4分。一开始实在是被晃动得厉害的镜头弄得很头晕，后来发现这种拍摄方式是有其用意的。很精妙，其实开头的对话都是那种一笔带过的铺垫，藏得很隐蔽，所以后面揭露真相的时候有种很自然的毛骨悚然感……总之，很有趣，除了女主的选择——可能是我个人不太懂吧，我觉得我是不会杀掉我自己的，我有信心任何一个平行世界的我都不会干掉我自己（。）
整体设计很棒，从电影表现方式来看，与其说更像《恐怖游轮》，不如说更像《完美陌生人》，基本是靠对话来推动情节和矛盾。不过相比《完美陌生人》，这部电影人物之间的冲突矛盾设计做得不够好，也许是前期铺垫太琐碎的原因，不过胜在铺垫得琐碎、日常，才能顺利在恰当的时机营造出完美的恐怖感。
4
、电视剧《英国式丑闻》
这是英剧，全三集，长度和电影差不多。轻喜剧——大概，其实故事很简单，就是一名英国议员的风流韵事（同性之间）引发的“血案”。奇妙的是情节的节奏和矛盾冲突设计得毫无尿点，不知不觉就看完了，根本停不下来。故事全程充斥着荒唐的笑点和莫名其妙的恐怖感，有点儿黑色幽默的味道，但是那种真的能让人爆笑的黑色幽默。
看完之后印象最深的两句台词大概是：
“Areyoumylittlebunny?”
“Weretheretwoofyou?Areyouabunny?AmImarriedtoabunny?”
p.s.庭审部分还挺精彩的。
5、《达拉斯买家俱乐部》?
8.8分。特意回头看了眼我给药神的评分，呼。个人认为《达拉斯买家俱乐部》更胜一筹，不论是在表演、剧情还是角色本身的冲突性上。没有丝毫煽情，以至于影片看到近四分之三我都没掉眼泪，直到瑞恩笑着笑着突然吐出一口血来，嘴角挂着鲜血绝望地哭喊“我不想死”。满屋子的黄蛾那一幕印象很深，不仅仅是电影，更是艺术。人们渴望活下去，正如无数黄蛾扑向光源，那是一种如饥似渴的本能。即便是最堕落的人，也应当有权利为活着而挣扎、努力。
“有时候我觉得我在为自己来不及拥有的生活斗争。我想活得有价值。”
“你有。”
6
、《天才少女》
8.0分。故事有点老套，但胜在细腻和温情。本质是两种教育观念和价值观的冲突，也是情与理的冲突，双方的理由都足够充分，所以在争夺抚养权时，弗兰克的律师最后会说：他们认为他们会输，我认为我们会输。伊芙琳在得知女儿自杀真相之后，看见手稿瞬间崩溃，哭泣的同时手机里传来电话另一头的催促声，一面是伤感的过去、一面是紧迫的现实，她的脆弱只有短暂的几秒钟，她很快便重新振作。虽然站在孩子的角度无法原谅她的极端，但是和能够看出来，她是因为自己的错误选择——为了婚姻而放弃事业，而将这种极端的悔恨浓缩到自己的教育方式里，由此导致女儿走向另一个极端。还好，还好……玛丽不会是下一个黛安。
伊芙琳和弗兰克的区别在哪呢？
海滩上，玛丽曾经问弗兰克：上帝真的存在吗？
这个问题，伊芙琳会肯定地给她一个答案，可弗兰克却说：我有个想法，但那是我自己的想法，可能是错的，所以我为什么要去毁了你的呢？好好想想，但也别去害怕相信什么。
7
、《遗愿清单》
8.5分。太棒了！看片名是沉重的类型，但其实是喜剧片，虽然最后几分钟哭得稀里哗啦，但最后的最后那句台词也能让人破涕为笑。卡特的妻子想要转院治疗时与卡特发生争执，那一段让我联想到《最好的告别》。卡特和爱德华在治疗期间经历的痛苦和不堪真的太不值了，远没有他们放纵地去完成遗愿清单时那样有尊严、那样快乐。我们一辈子都在为别的人、别的事而活，似乎已经忘记了最初的自我。这也是在他们旅行回来后，维吉尼亚会说“我感觉我的丈夫又重新回到了我的身边”的原因吧。
类似《触不可及》，却又不太一样。在人生的转折点遇见这样一位挚友，真好。
也会重新思考生死。
如果每一个人在生命最后的一段时间都能写出一份遗愿清单，那么，能否在那之前就把这些愿望实现呢？
我们究竟为什么而活。
8
、《敦刻尔克》
8.2分。之前一直说《国王的演讲》《敦刻尔克》《至暗时刻》三部曲得一起看，我缺了《敦刻尔克》，终于补上了。并不是典型的战争片，一个大型撤离行动，“活下来即胜利”。三条线索、三个角度并行，最后聚拢在一起，终于赢来了胜利，也开启了新一轮的希望。我记得《至暗时刻》有提过敦刻尔克大撤退，但时间太久远，不记得具体方案是什么，直到民用船那条线一出现才猛地记起来……在岸上是死，乘大船到海上也是死，无尽的绝望笼罩这个海滩。本来是一次不可能的撤退行动，最终却在无数民用小船的支持下载来了希望空军在护航，护航到最后。
回家了，回家了。
9
、《流浪地球》
8.0分。这个特效绝对要看imax才值啊！影片本身优点和缺点都很明显：特效、剧情、配乐都好，劣势在台词，台词设计太书面化，以至于煽情很硬（但是情节依然稳稳击中了泪点），而且后期配音有点对不上口型，唉。最激动人心的地方还是最后大家都折返支援，一辆又一辆车猛地调头逆行，一个又一个的支援大喊着冲进来助推啊，这种情节虽然在意料之中但依然是最动人的部分。被冰雪封冻的地球终于摆脱木星的致命吸引，一万个行星推进器重新喷射出蓝色光柱的那个瞬间，地下城市中的三十五亿生命重新迎来了明天。真好啊。
p.s.好喜欢爷爷和李一一（？）
10
、《千钧一发》
8.6分。很棒的科幻电影！人物、情节和整体节奏的紧张感都恰到好处，肥肠棒了！唯一觉得有遗憾的地方是主要塑造的角色三男一女，女性角色不论是占的比例还是形象丰满程度都不如另外三个男性角色_(:з」∠)_电影虽然说的是歧视，尤其开头那段招聘过程中无视法律的”基因歧视“实际上完全可以联想到现在职场中对女性的”性别歧视“，而影片背景设定本身毫无性别歧视，却又从人物塑造的比重中透露出了一点儿对女性的轻视……当然，可能制片方无意为之，但就是这种无意识的体现更让人难受。啊说了这么多好像偏题了，影片本身还是很棒的，大背景是通过基因编辑婴儿来让更多继承父母双方全部优秀基因（排除劣质基因）的人类诞生，为社会做出贡献……而取得个人基因并对此人的寿命长短、体能、患病几率等素质（即基因决定的人体天赋上限）进行检验，也成了很普遍的事（尤其是在招聘的时候）。男主就是那种通过自然受孕而非基因编辑出生的婴儿，因此从一出生就被决定了自身能力的”上限“，而这”上限“与他的梦想恰好是矛盾的。为了实现梦想，他不断努力锻炼自己，突破了自身的上限，可并不能因此受到认可……于是他开始通过非法手段开始朝梦想迈进，这条路是一走就不能回头的，他眼看着就要成功，却发生了意外……好在最后有惊无险，尽管中间也产生了不少牺牲。把身份借给男主那个“完美人选”也塑造得很棒，正如男主所说，他承受的是“完美”的压力，所以直到最后一刻他都把那块银牌挂在身上，到底是不甘还是痛苦？只有他自己知道吧。
好在最终，他们两个分享了梦想，终于成为了星星的一部分，回家了。
p.s.印象最深的地方是影片最后才透露，原来医生一直在帮助男主。他轻描淡写一句“我的儿子”就说明了全部理由，看到这里忍不住落泪。
11
、《阿丽塔：战斗天使》
7.8分。为啥都在吹特效，是因为我不太懂吗，外行看不出来特效有很出彩（跟同类影片比）？剧情和节奏不错，有点点爽片的类型，而且因为女主类的所以作为女性观众感觉爽点加倍，太爱这种超强且正义的酷炫girl了问题在于故事不新鲜，以及可能是因为仅仅作为系列电影的第一部，人物塑造不够丰满，甚至有点儿扁平？人物的行为选择变化全靠观众脑补，感觉是人物为剧情服务的类型，并非剧情随人物而改变……嗯……
12
、《绿皮书》
9.0分。近期看过的最喜欢的电影！！！
温情如《触不可及》，诙谐如《遗愿清单》，节奏恰到好处如《隐藏人物》，慰藉如《阳光小美女》。不论是人物、剧情、台词还是各种矛盾的设计都好棒！当然矛盾冲突的精妙感还是不如《三块广告牌》，但是这种公路型（？）题材的电影这么设计已经很棒了。唐身上那种既自尊又自卑的感觉展现得淋漓尽致，正是因为他有那种出身，才会那样在乎自己有尊严的生活方式。对他来说，生活得像白人富人阶层才能得到普通白人应得的礼遇，且这还仅限于舞台上。所以渐渐的，他既不属于“这边”，也不属于“那边”，只能孤独地在夹缝中挣扎生存。
还好，最后他终于走向大众餐厅的舞台，坐到非施坦威钢琴边，拿下酒杯，弹奏起了让他真正快活的曲子。
你看，他其实既可以属于“这边”，也可以属于“那边”。
13
、《惊奇队长》
7.2分。不看漫威就没必要看了，我完全是为了妇联4看的……全片就像妇联3的超长彩蛋，普通商业电影，故事结构和人物成长都没什么可推敲的，依然是那种“虽然帅，但帅得好突然”的忽然开挂类型……不过女主本身的人格魅力还是不错的，身为普通人却不断挑战自我极限的不服输的性格我很喜欢。
但人物成长方面片子真的没讲好，嗯，很遗憾。目前漫威的超英系列电影里我感觉也就钢铁侠把人物成长讲得不错了，所以对妮妮共情感特别强，希望妇联4他能好好退休TAT
14
、《驯龙高手》
8.5分。其中0.3分是给小嗝嗝断掉的那只脚！这里真的太棒了，尤其是最后小嗝嗝扶着没牙仔走出屋子，镜头聚焦在他残缺的脚和没牙仔残缺的尾巴那一刻，瞬间泪目。故事不算新鲜，但在调动情绪上做得很棒，人物成长和变化也合情合理（感情线干脆利落真爽快！），而且小嗝嗝心中矛盾的想法难得处理得很细腻——一开始想要成为万众瞩目的屠龙高手，结果真正捕获到没牙仔的时候却下不了手。以及没牙仔真的好可爱啊，最开始感觉有点像猫（因为会追着光点扑），后来感觉又像狗狗！没牙仔听到小嗝嗝在遭遇危险于是拼命爬出山谷飞去救他那里，还有最后打败霸王龙（？）之后没牙仔飞进火中去救小嗝嗝那个情节，都狂戳泪点……
15
《致命ID》
8.6分。居然是年的作品！厉害！小演员的演技真是太好了，跪服。我是没看剧透就开始看的，晚上一个人在家看了大概二十分钟，到影片中那个女明星雨夜出门找信号我就不敢继续看下去了，真的有点吓人。后来是趁着午休时间在办公室看完的。不看剧透的话到中途会觉得有一点毛骨悚然，给大家提个醒吧。不过因为现在这类题材的影视作品变多了，很容易产生联想然后猜到事情真相~加上剪辑方式，有一定的暗示性。但完全不影响它的经典！剧情、人物、节奏都不错，演员演技也很好。最赞的是从拍摄年代来看它的构思哈哈哈，妙！
16
、《贝利叶一家》
8.4分。非常朴实温馨的片子！看到中段开始被戳中泪点，结尾让人暴哭，我哭到一半寄了个快递回来对着剧情继续看，居然还能继续狂哭……咳，就像影片中评委说的，“小姑娘歌选得不错”。
没有什么特别炫的故事结构，普普通通的叙事方式，讲的是在一个乡村聋哑人家庭里，唯一一个身体不残疾的姑娘突然被发现有歌唱天赋，于是开始在去巴黎追梦和留在家中帮助父母之间挣扎、妥协、最终获得家人支持实现梦想的故事。最难得的是这个故事没有刻意煽情，而是展现了聋哑人诙谐快乐、与常人无异的生活方式和家庭氛围，女主角也是个善良可爱的女孩子，她有好几次把父亲和别人不友好的表述都善意地翻译成了友好的意思，真的很温柔。
虽然最戳泪点的情节是结局的试音，但最喜欢的剧情还是学校演出那一段，女主角的爸爸妈妈和弟弟坐在观众之间，他们什么也听不见，只能看到周围的人都因为女主角的表演而感动到流泪、起身鼓掌……对这一切，女主角的家人只是觉得迷茫。可回到家以后，女主独自穿着演出服坐在草丛中沉思，爸爸却突然来到她身边，用手触碰着她的脖子，请她再把那首歌唱一遍。听完她的歌，他什么也没说，甚至也没有他跟妻子一块交流、争执的镜头，只是睁着眼睛到天明，然后果断地爬起来送女儿去巴黎试音。
真符合贝利叶先生的个性呀，直白又可爱。
17
、《普罗旺斯的夏天》
8.0分。和《贝利叶一家》一样，是朴实温馨、不刻意煽情的那种亲情片。不过因为讲的是发生在假期的故事，所以线索比较散碎，整个故事更贴近生活但也少了点儿故事感。说起来，我感觉《普罗旺斯的夏天》和《恋恋笔记本》似乎都在暗示度假时发生的爱情一点也不靠谱哈哈哈哈，当然后者更梦幻一些，前者则更有警示意义。
很感动的地方是外公和三个孩子和解的方式，并没有什么轰轰烈烈的事件做铺垫，哪怕是最后外公骑着摩托、背着枪，酷炫地赶到外孙女儿身边救她……祖孙两个的关系也是在事后平静的三言两句中得到缓解的。
最触动人的地方是小外孙第一次主动牵外公的手，还有大外孙痛骂爸爸、事后与外公一起走在橄榄树林里，被外公那句“以后你就是那座房子的主人了”刺激得疯跑了一长段路，最终抱着外公痛哭的情节。很意外，细腻又真实。
18
、《波西米亚狂想曲》
8.4分。天才的性格是不是真的都很特别？我回想了一下我看过的主角是天才的电影……《美丽心灵》、《心灵捕手》、《天才少女》、《一级恐惧》、《沉默的羔羊》，以及这部《波西米亚狂想曲》……或许是因为天赋异禀，他们的性格都很特别，有时候甚至看起来怪异而不近人情
跟我妈一起看的，我们一致认为这部电影每次看到舞台表演都很激动人心（足以证明音乐部分做得很棒，因为我妈以往都是很排斥音乐类型的电影的）。从男主个人的人生来看，这应该是个由拒绝自己到接纳自己的故事。
台词诙谐，有几句堪称经典。观影完毕后最大的感想是：搞文学艺术这类，最重要的果然是遇上臭味相投的知音者啊！！不论是最初男主为自己争取机会，还是后来每一次争吵，真的都是靠艺术和一致的欣赏口味平息纷争，跪服。
19
、《莫扎特传》
8.5分。从萨利埃里的角度讲述莫扎特。因为我不太了解莫扎特的生平，所以看到一半的时候去查了一下，发现有传言说莫扎特就是萨利埃里出于嫉妒下毒害死的_(:з)∠)_
不论传言是否属实，电影的改编剧情就是萨利埃里害死了莫扎特。比较戏剧性的改编。令人唏嘘的是，电影中莫扎特的一生里，最嫉恨他的事萨利埃里，最懂他音乐的也是萨利埃里。大概就是因为深深了解莫扎特音乐的伟大价值，所以才会产生发自内心的强烈嫉妒吧。
啊！虽然我并不是很懂音乐！但不得不说这部电影最大的亮点还是在音乐！把莫扎特的音乐和戏剧完美穿插在了剧情中间，加上萨利埃里那种欣赏又妒忌的强烈情感渲染，即使是不懂音乐的人也能感受到这些作品的美。虽然莫扎特的死让人痛心疾首，但音乐是值得的。
20
、《调音师》
8.2分。这部电影的灵感来源是原先那个很有名的同名悬疑短片，我对那个短片印象很深，因为结局那种毛骨悚然的感觉妙极了。虽然有几个朋友（包括跟我一起看电影的老妈）都觉得这部改编下来的《调音师》像喜剧片，但对我来说，它和短片《调音师》一样达到了毛骨悚然的效果，甚至让我整个观影过程中都非常受惊吓。嗯，原因放最后说。
跟同名短片相比，这部新的《调音师》的确是脑洞大开的作品丰满了人物，拓展了剧情。原短片里扮盲人的调音师目睹谋杀案在这个新作品里只是一个引子，有趣的是发生在这之后的一系列故事。反转！最精彩、最挑战神经的还是一个又一个刺激的反转（或者说反杀），节奏适度，反杀精彩，忽略中间一些不合理的bug的话，整体还是非常棒的。其实讲的就是一个黑吃黑的故事吧，让我想起今年年初看的《荒蛮故事》中的第五个故事，说起来，如果把《调音师》这个片名换成《荒蛮故事》，我个人认为也毫无违和感。
最后说说我为啥受到惊吓。嗯……虽然反转和反杀就是整部影片的卖点，但贯穿这个故事的主题还是人性之恶。我受到惊吓，是因为看到三分之一的时候大概就感受到了影片不断反杀的套路，但情节中的“恶”是层层递进的，你无法想象之后还有更深的“恶”，所以荒诞之中有种未知的恐惧在支配着我的神经，自然就让我感觉到毛骨悚然了。
值得一看的电影。
21
、《雨人》
8.3分。公路类电影？关于兄弟情。我发现我最近看的除了悬疑片或者商业片，大多都比较写实，不会刻意煽情。这部电影我是直到看到雷蒙在汽车旅馆因热水而情绪失控才哇一声哭出来的……前80%似乎毫无煽情之处，可最后10%左右简直狂戳泪点，尤其是在见过精神科医生以后，查理单独对雷蒙说话那一段。
简单来说就是一个暴脾气男人离家出走许多年，到了父亲离世之后才因遗产分配问题得知自己有个哥哥，于是一气之下擅自把有自闭症的哥哥从疗养院接走发生的故事。一个暴脾气的弟弟，一个自闭症的哥哥——两个在此之前“似乎”从未接触过的兄弟，因为各种小意外而不得不二十四小时面对彼此，相处整整一个星期。可想而知这中间会有多少摩擦和意外状况。
最打动人的地方其实是有矛盾却没有一个标志性的解决矛盾的“契机”，那样的情节安排太刻意了，而《雨人》找回兄弟情的方式却很温和，是不知不觉中完成这一“和解”过程的。我很喜欢这种情节设计，但追求强情节和快节奏的观影者大概不会喜欢这个类型。
22、《复仇者联盟4》
8.2分。非漫威粉可以不用看了，大概率看不懂。
至于我的感想……算了，我不想说。我4月27号看的，直到今天早上坐在楼巴上想起托尼，都能突然哭起来。
23
、《何以为家》
8.7分。五月以来看的第一部电影，很棒，很值得。话说我之前为什么好像看到微博上大家都说这是难民片？不了解影片背景、只看电影的话，我觉得它更多是在讲家庭（以及更大的背景，制度相关的问题）。
叙事结构不错，有庭审做底子，穿插交代事情的起因和经过，所以即使整体节奏很慢，也能让人保持好奇心继续看下去。有些台词设计得过于艺术化，但对我们这些不了解这个国家、这个民族日常用语的观众来说，不会显得太生硬，也不影响这个故事整体展现的效果。
印象最深的是父亲在法庭上哭着说“他们都说孩子会给父母希望，我却快累垮了”，还有母亲在会见室告诉赞恩“我希望我怀的这个是女孩，我们会给她取名叫萨哈”……对应影片开头他们动用暴力不顾赞恩的拼命阻止、不顾萨哈的哭喊挣扎而强行把萨哈强行嫁出去的一长串镜头，真是无知得让人感到悲凉。
无知不可怕，可怕的是无知带来的残酷。
24
、《不可饶恕》
8.4分。美国西部片。机缘巧合看了这部电影，十分惊艳。故事很简单，表演很精彩，整部影片体现的忠贞的精神和对生命反思令人印象深刻。而且整部影片风格很有特色，我看完搜了下这个导演（也是男主），发现《萨利机长》也是他导演的作品。
还有下面要说的那部《换子疑云》，同样是他导演的作品。
25、《换子疑云》?
8.5分。刚看完这部电影的时候我说它相当于另一种形式的《熔炉》，只是侧重点不太一样，结局也更加温柔一些。这部电影里终身致力于揭露政府腐败行为的牧师，与《聚焦》当中令人发指的丑恶神职人员形成鲜明对比……所以光与暗总是相伴而生的。人们最无法接受的无疑是信仰的崩塌，无论他们信的是上帝，还是政府。
我发现我近期看的电影虽少，但大多后劲后足。前两天坐着楼巴去上班，手机突然播放起看完这部电影后我收藏的BGM，我记起了影片中那个主动招供杀人真相的男孩不顾警官的制止，只是机械地、奋力地挖着那些被埋葬的骸骨，最后终于在警官的安抚下崩溃大哭的情节。
于是我坐在楼巴上哭了起来。
26
、《血钻》
8.0分。剧情类，偏商业片。感情戏有点突兀且没有必要。关于非洲内战的电影在此之前我只看过《卢旺达饭店》，两相比较还是《卢旺达饭店》更胜一筹，也更能展现和挖掘人性中的极恶与极善。《血钻》有点儿商业片的气质，没法摆脱个人英雄主义的瑕疵，而这点在真实战争中往往会因处理不妥而显得许家，也因为有个主角“英雄”在，做不到深挖战争中普通平民的生存状态。比如影片中的黑人男二，明明是可以塑造得更立体的角色，却成了一个有点儿前后矛盾的、模式化的工具角色。
不过跟同类型商业片相比，已经做得很不错了。看完之后想重温《卢旺达饭店》。
27
、电视剧《奥丽芙·基特里奇》
根据我上次推荐的同名短篇小说集《奥丽芙·基特里奇》改编。
小说更侧重于描写细腻的心理变化，一点点微小的细节也能引起情绪的崩溃，所以真实得可怕。影视类作品无法完全呈现出这种感觉，这也是影视类作品的局限性。不过这部剧还是在原著的基础上改编得非常好！保留了原著的整体氛围，还原了原著描写的美不胜收的景色（这一点真的太棒了，光是冲着看景都该去看一看这部剧），还把原著相对破碎的剧情合理整合，虽然稍作改动和扩充，但完全是为了情节连贯性和整个故事的主题服务，一点儿也不累赘。
很好看，推荐。
28、《千与千寻》?
因为是重映所以不评分啦。
小时候第一次看，被吃饭吃着吃着变成猪的爸爸妈妈吓一大跳，留下了心理阴影。这次跟朋友一起去影院看，影片播放到千寻的爸爸妈妈变成猪时，坐在后排的一个小孩子被吓得哇一声大哭起来。哭声很快弱下去，有趣的是影院里的大家都没有生气，只是回过头看看，有的发出体谅的轻笑。
我觉得宫崎骏的电影，但凡非现实题材，都有一些“恐怖”和“恶心”的元素。在《千与千寻》里这类元素数不胜数……不过这次重温也发现，虽然存在有点儿极端的恐怖和恶心，但至善也永远在故事里闪闪发光。光怪陆离的世界里总会有一线希望。
29
、《蜘蛛侠：英雄远征》
8.0分。因为反转比较精彩，所以整体比上一部要好。弱在感情线开端比较突兀，不过过程很甜；另外反派略弱智，不过这个弱势可以用剧情反转来弥补。以及从个人感情角度出发，我看到小蜘蛛轻易把伊迪丝交给神秘客的时候真想骂他傻X_(:з)∠)_是的，虽然我很喜欢他但我更喜欢妮妮也更心疼妮妮啊啊啊啊啊，白痴小男孩，托尼怎么可能是让你把伊迪丝转交给别人！就算理解你是有点逃避、没有走出阴影，也忍不住要骂你啊啊啊啊！“转交”这种事交给弗瑞或者嗨皮都比交给你靠谱吧！你也知道你才十六岁！
……
我真的好想他。
彼得开始制作新的战衣时，那个样子真的像极了他。
想哭。（在电影院时已哭到崩溃）
30
、电视剧《我们与恶的距离》
重点推荐！想安利给全世界！
以前在《杀死一只知更鸟》的书评里写过：“我认为小说大抵分两种：一种是你的疑惑尽可在书中找到答案的，一种是在读完之后需要你自己得出自己的答案的。”影视剧或许也可以分为这两种，而《我们与恶的距离》是后者：它摆出问题，站在不同的角度剖析问题，却并不得出一个确定的答案，只引导观众从不同的立场思考这一问题。
我还没有得出自己的答案。只记得在看剧的过程中，有好几次忍不住对我妈说：“我觉得人类这个群体最悲哀最无奈的时候，就是谁都没有错，但又谁都无法相互理解的时候。”
对王律师最感同身受。因此在李晓明被枪决、王律师急匆匆地带着材料赶到，却还是晚来一步的时候，我对王律师扭头看向墙上法徽的那个镜头深受触动。即便隔着屏幕，也能感受到王律师内心的无力、愤怒、自责和痛苦。
也因此在最后，终于看到王律师哭得像个孩子一样告诉妻子“我在这里啊”时，会欣慰又难过地哭出来。
另一个印象最深的情节是，当思觉失调症（精神分裂症）病发，应思聪握着碎镜片闯进宋乔平的办公室，最终被宋乔平安抚下来后，他抱着头哭着问“为什么是我”，宋医生温柔地回答他：“也许是因为你比较勇敢吧。”
有过类似的经历，所以我太明白这句话的意义了。
天彦说：“妈妈你看，‘希望’就在云后面。”
这世上还有那么多温柔的人，也有那么多善良的人，有那么多在坚持维护正义的人。
所以希望不会走远，永远不会。
31
、《真相至上》
8.2分。题材敏感，很敢拍。整个故事所展现的矛盾是一个典型的美国式问题：在这个宣扬个人主义和自由主义的国家，究竟是国家利益至上还是信息自由（即影片中的“真相”）至上？我觉得这个故事的结局已经反映出现实和理想的差距了。女主角与其说是在保护她的线人，不如说是在保护人们揭露真相的言论自由。更难得的是，如此坚韧的角色终于成了女性——因此片中那段台词才更加让人印象深刻：“一个男人离开了家庭去监狱里保护原则，他们以他的名字来命名公休日；一个男人离开了他的孩子去打一场战争，然后他们为他竖了一个纪念碑。一个女人做了同样的事情，她就是个怪兽。”
32
、《狮子王》
7.5分。“真狮版”狮子王~虽然小时候看过动画版，但剧情记得不太清楚了，所以没法对比。单从这次看的真狮版来说，制作栩栩如生，故事简单、感人，形象塑造上我个人认为女性角色反而比男性角色出彩，比如娜娜和王后，尤其是娜娜。观影之前我已经对娜娜这个角色毫无印象了，小时候看完动画版只记得彭彭丁满好可爱，也记得失去父亲时辛巴的悲伤，但除此之外对剧情和角色方面都没有深刻的印象。娜娜这个角色实在太迷人了！从小就强过辛巴，勇敢、意志坚定、不服输、主动与命运抗争，她的魅力太大，以至于我认为整部电影的高光时刻不在辛巴战胜刀疤夺回王位，而在成年的娜娜对上鬣狗头领时，目光坚毅地宣告：“我也等这一天很久了，而且我已经不再是当年的小狮子！”
33
、《龙猫》
陪我妈重温的，就不评分啦。《龙猫》我已经看过不下三次了，每一次都很喜欢。这次重温发现除了最闪耀的童心以外，这部作品本身作为电影也很出色，无论是人物塑造、剧情、节奏还是镜头都非常棒。
34
、电视剧《我的天才女友》第一季
看过原著第一部才看的剧版，非常喜欢！可以很清楚地从人物特征上辨识出谁是谁，即使剧里还没有解释！所以演员都很到位，另外分镜、剧情、音乐和打光这些细节也都超棒，感动。
瞄了眼剧版的短评，有人说原著的出彩之处就在写作手法而不是故事，因此不适合改编成电视剧。我不太认同这种观点，我觉得原著的出彩之处在于人物的塑造，以及在这个过程中通过人物的视角来或多或少地展现他们生活的社会环境和社会背景，以此让人物塑造和环境塑造相辅相成，也因此才会由前期的平淡、枯燥而到中后期变得渐入佳境，越来越精彩。
通常这类小说的影视剧改编有一个很大的困难：如今影视剧追求快节奏，节奏要快，情节就要紧凑，然而原著小说大量的心理描写和重人物、重环境的描写让剧情容量变得比较小，事情发展的顺序也被打乱。
剧版做得好的地方在哪呢，在于它虽然强化了情节，但并没有舍弃原著小说精髓的人物和社会环境，它只是将被打乱的情节更合理地按时间顺序重组起来，加上合乎社会背景、人物性格的细节，丰满整个故事。因此剧版的故事节奏虽慢，却并不失为佳作，它的群像刻画被细节丰富起来，各阶层之间的矛盾也因而变得更清晰、更出彩，同时它也没有把重中之重放在环境上，而是回归原著特色，借由更立体的环境塑造人物：莉拉和莱农。
至于心理描写部分，剧版很聪明地将大部分心理描写由人物的行为、语言和眼神表达，而将关键的几句话通过内心独白（旁白）的方式点明，不突兀，也在最大程度上接近了原著需要的表达效果。
非常棒。
35
、《玩具总动员》
看到一半才想起来以前好像看过哈哈哈，所以不打分了。
也是很棒很经典的作品，我每次都特别佩服这种动画电影的创意，比如《头脑特工队》、《寻梦环游记》、《无敌破坏王》之类的……把我们日常生活中能够接触到的科学知识、文化习俗、游戏甚至是玩具都通过想象构建出一个丰富的世界，让我们身边的各种事物都能被赋予灵魂。其实这种电影给孩子们看，最大的好处或许是让他们能够善待周围的一切，试着去换位思考，以一个更包容、更善意的姿态去面对我们生活的世界。
36
、《哪吒闹海》
8.7分。因为要去看《哪吒之魔童降世》，所以重温了一下经典~
看过很多个版本的哪吒的故事，有些情节都记混了。重新一遍才发现故事里没有太多记忆中的抗争精神，而且因为是动画片，并没有冲击力很强的“削肉还母剔骨还父”的情节，而是简化成了自杀。而且作为一部短于一个小时的动画电影，内容非常去繁就简，很多情节不能细想推敲，人物的立体性也有所欠缺。
不过，也正因为是一部短于一小时的漫画，才把精华都浓缩起来了。故事情节简单，小高潮和大高潮分布均匀，节奏很好，画面美感特别强（尤其是哪吒自缢那一段，真的太美了），还把中华传统戏曲音乐结合进来，真的做得太妙了！这也是现在很多追求国际化商业片的动画电影做不到的。
37
、《哪吒之魔童降世》
8.0分。慕名去看的！动画制作方面真的超棒！江山图相关的想象力也绝了！
感觉跟原故事关系已经不大了，相当于原故事的魔改。不过故事本身还是不错的，个人感觉虽然大家喜欢拿那句说烂了的“我命由我不由天”来宣传这个故事，但这个故事本身表达出来的主题却并不是这个（从大改李靖人设、直接丢弃“削肉还母剔骨还父”就可以看出来，故事的核心已经不是一种反抗精神），我觉得主题应该是教育吧。
灵主和魔丸的设定其实就像人类的基因，有的人天生基因有缺陷，有的人天生基因完美，但一个人最终会成为什么样的人还是看教育和环境——我觉得这个故事表达的就是这一点，而且强调了教育的重要性（李靖和殷夫人把天生魔丸的孩子养成了英雄！再看看龙王和申公豹把天生灵主的纯良孩子养成啥样了？差点大开杀戒成了个千古罪人？造孽啊）
从这方面来说，这个故事还是很完整，很棒的。
当然啦，有的地方处理得还是粗糙了一点，比如哪吒和敖丙对战时毫无心理变化过程，虽然我个人认为这也解释得通，因为相比心思更细腻的敖丙，哪吒的想法和行为方式其实都更直线一点，当下哪件事更重要就毫不犹豫去做了。
泪点很多。同时也要批评一点就是……有些笑点设置得有点恶俗了，比如那个“娘娘腔”的存在从头到尾都很让人不适，感觉同时侮辱了女性和男性，同时也丑化了那些有双性特征的群体，只造成令人恶心的效果_(:з)∠)_
我八月居然啥也没看……
38
、《徒手攀岩》
8.8分。纪录片，内容如题。因为完全不了解这个领域，也没看过剧透，所以观影前三分钟一直在心惊胆战地猜：是真徒手还是假徒手？发现是真正的徒手攀岩之后，作为恐高症患者我已经佩服得五体投地了。
最大的感想大概是：爱情真的能让人改变很多。
除此之外，在思考人果然还是要在压力之下才能突破自我，最极端的例子无非就是徒手攀岩了——性命就悬在刀尖之上，哪怕只有一秒钟的分神也可能让你坠入万丈深渊。
39
、《初吻》
8.0分。如果没有结局，大概不够八分……
连着看了两部法国电影，我发现我真的不太懂法国人的浪漫，这大概就是文化差异吧。另外，这一部电影连带着下面那部《玛戈皇后》，都有一个同样的问题：故事节奏成迷。其实我不在乎节奏快慢，快节奏如《三块广告牌》当然吸引人，慢节奏如《我的天才女友》也同样引人入胜……但节奏乱真的让人抓狂！有些情节（镜头？）真的感觉毫无必要。
在这个故事里，比起年轻人的爱情，其实女主爸妈的爱情更有看点也更有争议性一些……至于小女主自己的爱情，只能说年轻时心思飘忽不定，所以汹涌的感情来得快去得也快，其实并不是真正的爱情吧。
p.s.奶奶好酷！
40
、《玛戈皇后》
7.6分。看了两遍才大致看明白剧情，因为第一遍基本只是在看阿佳妮的美貌（？）。
又是一个节奏混乱的故事……二刷完发现片头字幕对于故事背景的交代作用远大于故事本身，在这一点上就不太令人满意。主要人物都还是能立起来的，奈何故事节奏太让人抓狂了。大屠杀部分虽然残忍血腥冲击性很强，但对人在那种状态下精神失控的表现力并不强。我怀疑这就是法国电影的风格，很有特色的浪漫，但情感处理总是非常粗糙……且突兀。在故事表现、表演方面也有一点夸张的戏剧性在里面。暂时不是太适应这种风格，也欣赏不来。
（我必须吐槽一下，在浪漫却粗糙的情感处理这方面，法国电影和法国小说都一个样！一想到类似的风格我就记起《偷影子的人》和《暗店街》，随手一查，这两本书果然都是法国作者的作品……）
41
、《海蒂和爷爷》
8.8分。小时候最喜欢的儿童小说之一就是《海蒂》！那时候多想住在山里啊，像海蒂那样睡在阁楼，喝新鲜的、热乎乎的羊奶……咳，其实长大以后依然有这种愿望。大学时看过秀兰邓波尔版本的改编电影，感想是除了可爱以外没啥特别的，因为是黑白电影，对景色也没什么印象，而且剧情似乎删改了很多。相比之下《海蒂和爷爷》这个版本则保留了大部分主要剧情，虽然在亲情方面处理得依然比较粗糙，但已经可以达到催泪效果！我觉得这也得益于小姑娘的演技……在医生面前哭那里简直让人心疼得直掉眼泪。比较满意的是海蒂在城里的生活那段，在有限的时间内把克拉拉一家的矛盾和温暖都表现得很完整了，克拉拉这个半路杀出的人物也立了起来。
当然，本片最大的优势还是——景色超美！我翻了翻评论，有人吐槽一点也看不出景色美，那大概是我见识少吧，真觉得美呆了（表演一个双膝跪地）。
总之，是一个适合找回纯真的心的故事。
42
、电视剧《小欢喜》
电视剧不打分。看的过程中很轻松快乐但也有感动、悲伤、无奈和些许思考的作品。虽然结局的大团圆有点令人失望，但不得不承认我还是喜欢这种俗气的圆满结局。
比较有意思的是播到一大帮家长在学校门口等着接高三孩子的时候，弹幕里好多人在质疑高三的孩子居然还要接？哈哈哈哈哈我当年高三也是我妈接来送去的，所以说不同的人在同一个阶段的生活也是完全不一样的呢。在对于宋倩和英子母女俩的评价上也是如此。
43
、电视剧《难以置信》
强推。这可能是我今年看过的最牛的剧本！上一次让我深刻感受到剧本超牛的是《三块广告牌》，两者相似之处是：不仅剧本棒，演员演技也超赞。
说剧本牛是因为故事节奏稳、双线（时间线及事件线）叙事妙、理性客观探讨女性问题及体制问题、完全没有煽情却依旧引人深思。故事其实很简单，与其说是悬疑剧不如说是犯罪剧，展现的是一桩连环强奸案在受害者身上引发的一系列连锁效应。而故事里每个人物因各自的性格、成长经历不同，在面对外界各种刺激的不同反应则需要很强的表演能力——这就是演员们的演技让人拍手叫好的原因。
在小女主玛丽的这条线上，故事展现出了不同的社会角色在一起强奸案中从同情转向怀疑、再从怀疑转向对“捏造”的确信，最终对受害者残忍地进行二次伤害的过程。最让人庆幸、也最受刺激的是，在倒数第二集的结尾，心理医师终于以一种温和、体贴而真诚的方式让玛丽打开了心扉，在耐心听完她的讲述后，心理医师说：也就是说，你遭到了两次侵犯。
——一次来自罪犯，一次来自社会。
前几集中的玛丽线里，几乎每个人都在不同程度地表现出他们的“自以为是”。更可怕的是，这种自以为是指向的是“我为你好”或者“我必须任其职尽其责”，“爱”和“责任”的枷锁一套上来，原本就伤痕累累的受害者便终于喘不过气，愈发无所适从，甚至开始怀疑自己。而两位女警的那条故事线更是深层次挖掘出了来自体制的“自以为是”：执法者的自以为是，机关的自以为是，社会机构的自以为是……正是这些自以为是和“经验主义”让一桩令人难以置信的连环强奸案如此令人难以置信地被忽略了。
更贴近现实的是，在这起案件中犯错的人，大部分并非我们传统意义中的“恶人”。甚至可以说，他们当中有的人在大部分时候十分尽职尽责，以至于根本没有想到自己会犯下这种可怕的错误。比如玛丽那位在学校工作的寄养妈妈，比如负责玛丽这个案件的那位警官。我不认为他们的同情心和责任感是“虚伪”，只是——归根结底，他们内心傲慢和自以为是导致了一叶障目，使得他们忽略了许多本可以注意、本值得怀疑的客观事实，而对自己内心的“真相”深信不疑。
当然，也有一种可能：去相信他们愿意相信的“真相”，是一种对他们自己更轻松的选择。
故事里还有一位受害者莉莉，她一年前被这起连环强奸案的罪犯强奸未遂，报案却未得到应有的重视，警方甚至忽略了她家院子里那把刀，直到一年后她清理院子时自己发现。这种荒谬的现实让我联想到前阵子看过的那本书《公正何以难行：阻碍正义的心理之源》，其中第一章“被害人：无处不在的身份标签”举出的真实案例就与莉莉在警方那里遭遇的一切有惊人的相似之处：出于一连串单个来看十分常见、结合起来却巧合得令人难以置信的“疏忽”影响，人们犯下了难以挽回的、荒谬至极的错误。而这些疏忽，其实是可以在各个环节中逐一突破的。只要在其中一个环节发生了改变，便不会酿造之后的悲剧。
另外，故事中两位女警总是让我联想到电影《房间》里，小主角逃出房间后遇到的那位女警。当年看《房间》时我就无数次感慨：幸好小主角遇到的是一位女警。这种感慨当然含有一定的偏见，只是身为女性，我更加相信在面对孩子和女性受害者时，身为女性的女警总会更有耐心、更加细心，也更能发现端倪。如果把《房间》中刚刚出逃成功、在外面的世界惊慌失措的小主角交给那辆警车中的男警，他一定不会像那位女警一样及时发现蛛丝马迹并对小主角进行引导，如此一来，那个依旧被困于房间里的母亲也就不会得救了。
屁股决定脑袋。我不是说男性没有同情心、耐心、洞察力，只是男性身为男性，实在很难、很难、很难真正理解女性的困境，就像女性也很难理解男性的困境。
最后声明一点：《难以置信》中的男性角色并不都是负面角色。两个女警的丈夫都非常好，非常好。
44
、电视剧《切尔诺贝利》
强推。看到这个剧名，应该就不需要我啰啰嗦嗦介绍剧情了……
从当事科学家的角度讲述切尔诺贝利事件。不说意识形态的东西，科学家的人文关怀和责任感始终令人动容。整部剧都非常压抑，让人沉浸在一种难以言说的恐惧和绝望中，尤其是三名“士兵”在隔离区杀狗那个部分，以及消防员的家属眼看着丈夫的尸体被封进金属棺材、放进深坑由水泥填埋的那一段，镜头和剪辑的处理都非常有艺术感。
既然不说意识形态，就很难感慨官僚主义的危害了。
只是，在通过这部剧了解完切尔诺贝利事件后，很自然地会联想到前阵子读《所罗门王的指环》最后那个部分时的感想：“社会性的动物在进化过程中形成身体武器时，与之相伴而生的是一种社会禁忌。而人类不同，人类拥有身体以外的武器，因武器脱离了身体、也脱离了本能，而不受天生的禁忌约束。也就是说，我们的‘社会禁忌’大多是后天形成的，它并不如刻在基因里的禁忌牢靠，因此才会频繁出现背德、违法甚至是犯罪的现象。”
因此，人类最终因自己制造的“武器”而灭亡似乎也是十分合理的结局。
45
、电视剧《致命女人》第一季
说好的少看剧多看电影，结果还是看了一部又一部剧……
这部挺好的，有当年《绝望主妇》的味道。作为普通观众，不讨论剪辑、镜头等专业评价的话，我个人感觉这部剧有些过誉了，大概应该是8.4分左右的水平。三个年代的故事通过一栋房子联系起来，最精彩的还是最后一集三条线汇入同一空间的设计，很具有冲击性。译名感觉不太贴合内容，所幸英文片名很好认，也非常简洁直白地概括了故事内容。从大数据来看，女性犯罪的绝大部分起因是感情问题，这部剧根据不同年代的背景设计了三个不同类型的女主角，虽然都是“情杀”，但动机和故事并不重复，也是设计得很精巧的。最喜欢的还是贝斯·安那条线，女主是个传统类型的家庭主妇，在女权主义兴起的时代背景下虽然不像她的邻居那样高调争取自己与男性平等的权利，但是却不由自主受到丈夫的情人——那个自由自在、心怀梦想并决不允许任何因素阻碍自己事业发展的姑娘——的吸引，实际上也是女主朦胧地出现自我意识觉醒的过程。很妙的是，女主最后并没有戏剧性地在杀害丈夫后变成一个女强人（这与她从小受到的教育和她的性格不符），而是自由自在地享受自己的生活。我想人生活在真正自由平等的社会应该就是这样，不会因为任何一类思想潮流而必须去成为一个什么样的人，而是“我爱咋地咋地，只要不违法犯罪，你管不着”。
46
、《兵临城下》
8.2分。因为太忙了，每次只能吃午饭的那十分钟看看电影，所以看这部电影居然看了两个多星期……不过终于看完了！虽然不太想讨论意识形态的问题，但看了《切尔诺贝利》和《兵临城下》之后，还是感觉有一定程度的抹黑……不过也只代表个人说这么一句啦。
本来是冲着裘德洛的颜去看的，结果发现女主更美哈哈哈。故事节奏适中，最精彩的部分集中在最后二十分钟吧，丹尼洛夫的形象也是在最后这二十分钟真正立起来的（不过后来我发现我在腾讯看的好像是删减版……难怪有的转场很生硬。而且尽管丹尼洛夫在这之前因嫉妒而开始陷害瓦西里，但这一段造成的后果也完全没拍出来，估计是被删减了。真是影响故事的完整性啊），向小英雄的母亲撒谎说小英雄叛变了这个情节设计得很妙，母亲因此反而为孩子松一口气的设计更妙，最后她带着塔尼亚离开时留下一张给儿子的便条，是全片唯一一处让我落泪的地方。所以尽管被删减了，也有一定程度的意识形态问题，但人物塑造的确很细腻。
战场方面的服化道不太好评价，一方面是我不专业，另一方面可能我看过的战争类电影在这个部分都做得很好，所以对比之下倒不太出彩了。总而言之，还是很不错的。
47
、《海上钢琴师》
9.0分。天啊，还能在电影院看到这么经典的电影真是太感动了！
看完之后再网上找影评，发现有人嫌节奏温吞，只能说口味不一样吧。我一直认为好故事不一定就是节奏快的故事，快节奏的好故事只是好故事的一种而已。只要故事节奏合理，是慢是快都能成为好故事，《海上钢琴师》就属于节奏较慢的那一种，对我而言虽然节奏慢，但毫无尿点。尤其惊人的是，那么长一段时间的“钢琴决斗”情节居然都不让人觉得无聊！把音乐表演和情节发展结合得非常好，这是很多音乐类电影做不到的，而又最关键的一点。
由于看这部电影前不久刚好看完那不勒斯四部曲的最后一部，所以总觉得和莉拉有微妙的相似之处，不过他更纯粹一些。
其实整个故事从意象上来说与《少年派的奇幻漂流》讲故事的方式很类似，且同样与广阔神秘的海洋挂钩，但又不像后者那样完全弱化故事的情节性，只通过意象讲故事。所以两相比较我更喜欢《海上钢琴师》。
人最终还是离不开孕育自身的土壤，不论这土壤是家庭、民族、时代还是命运。
48
《冰雪奇缘2》
7.3分。跟第一部比起来的确不太行，主要是支撑故事的主线太弱了，在找寻真相的过程中所有难关也几乎不像是难关，只是为了集齐四大元素……哪怕是安娜在黑暗中觉醒那一段，也只是一首歌就找回了能量。加上歌曲整体质量不如上一部，愈发导致歌的存在感强过情节，会让人有一种歌太多了的感觉。胜在画面美，以及两姐妹的衣服非常好看，艾莎的新发型也美呆了！
人物塑造方面不如第一部，这也是因为故事主线并不能辅助人物塑造吧。我回想第一部，感觉其实艾莎的形象相对于安娜来说是比较单薄的，不过从排斥自我到接受自我（《Letitgo》）那段很出彩，又有魔法加成且美，所以人气似乎比安娜要高？但是不论是从性格的坚韧度还是情感的稳定度来看，安娜都更具有人格魅力——虽无魔法，却比魔法更有力。很可惜这一点在第二部也没有特别突出了。
49
、电视剧《南方与北方》
年的英剧，虽然是老片子但质量真的很不错！男女主的颜一开始我都不太吃，后期越看越顺眼，不过最终男主深情时颜值反倒好似下降了，巅峰时刻是在他坐在工人的小孩身边教孩子读“animal”那一刻，帅到让人怦然心动。这说明什么？说明人格魅力才是王道啊，可以自动让观众戴上滤镜！
被称作工业时代的《傲慢与偏见》，有点道理。女主性格比较强势，但是对工业城市的偏见的确很深，在工人与工厂主的斗争问题上她的主张是正确的（可以在协商沟通中谋求一条共赢的道路），可做法确实比较暧昧不明，也显得较为鲁莽冲动、天真和想当然，这也和她原先的生活方式有关。相较之下，女主父亲的做法则更为稳妥，他不是像女主一开始那样两方都质疑、两方都得罪，而是更温和地了解双方，寻求对每一方合理性的理解。不得不说，父亲果然还是更有阅历的。不过工厂主中间也只有男主这样的资本家比较有良心，毕竟也是工人出身且本性不坏、又有原则，不然要让工人和工厂主之间达成和解真的相当困难。工人中的代表希金斯和工厂主桑顿之间最终达成合作的那一段真是令人热泪盈眶啊！全剧最爱的情节没有之一。
50
、《罗小黑战记》
8.0分。在闺蜜的安利下补的，惊喜！画面很美，细节好评，情节不是特别出彩但也不错，人物塑造在动画类电影里也很不错！而且这里的哪吒我很喜欢，一个出场自带bgm的哪吒哈哈哈哈，好社会，一出场就让人忍不住尖叫
风息的观点让我联想到格林德沃，这样一想的话妖精就像巫师，人类的立场则像麻瓜，而无限这样的人就是麻瓜出身的巫师吧（会馆就是相当于魔法部的存在了）。倒不是说借鉴什么的，毕竟很多故事都是这样多方对立、共存的设计，让人感慨不同群体之间的矛盾和战争都永无止息罢了。和平弥足珍贵。
设定很多，后期才有些暧昧地交代出来，让没看过前面剧集的观众一开始有点懵，而且前面的剧情节奏比较温吞，我找不着主线差点没看下去……都是因为小黑太招人疼了才坚持看到后面精彩的展开。影片开头小黑的家园被破坏，他在树林里奋力地跳来跳去的样子让我瞬间泪目，联想到最近在微博上看到的视频：考拉在发生山火的森林里爬行。不论是人类还是动物，因战火和别的外力原因而失去家园，永远是最令人痛心的。在强大的外力面前，人类无力，动物更加无力。不过小黑选择流浪、寻找新的家园而不是报复那些没伤害他的人类，从这里就能看出他和风息的不同了。小黑真是个善良的孩子。
p.s.让我真正掉下眼泪的是地铁战斗那一段！地铁里的人类小女孩看到小黑被拦腰抱着，就提醒“小哥哥这样会不舒服”，然后小女孩的爸爸和地铁中其他大人也警觉起来，关心小黑是不是被人贩子拐了的孩子，这种善意真是让人哇哇大哭！后来小黑用妖怪形态护住小女孩和小女孩的爸爸，小女孩最后对小黑说“谢谢你”那里也是让人哇哇大哭！孩子实际上最能通过纷乱繁杂的现象看清善恶的本质，能在人类世界偶遇这样一个可爱的女孩子，对于小黑来说也是非常幸运的事了。
51
、音乐剧《摇滚红与黑》
第一次看音乐剧，还是蛮惊喜的~现场气氛很嗨，最后返场时都忍不住跟着尖叫起来，哈哈哈，很愉快的一次体验。剧作本身的改编算是去繁就简吧，重在表现阶级差异和于连突破阶级的尝试，对人物的塑造算不上好。原著中最精彩的是心理描写，也是主要通过心理描写来塑造人物，而剧作中更多结合音乐和舞台表演来塑造人物，力量远不如文字和心理剖析来得强，因此我看完觉得夫人的魅力几乎完全没有表现出来，于连的复杂也没有特别清晰，倒是玛蒂尔达还不错，也可能是我有滤镜吧，在原著中我就更喜欢玛蒂尔达。但是这也是剧作的特点吧，永远不可能像文字那样具有更广泛的表达力，所以不应在这方面苛求。不与原著对比的话，故事还是很完整的，情节也流畅，不会因为重歌舞而轻情节。另外音乐很棒！虽然我妈不太喜欢摇滚，但我是只要好听都会喜欢的。最终收了三首歌，也是因为找到的那几首没有现场版那么有激情吧~
52
、《唐顿庄园》
7.2分。粉丝向的电影，能在唐顿庄园里看到麦格教授和乌姆里奇的对手戏实在太满足了哈哈哈（不是）
说回电影。因为是粉丝向的，所以没看过唐顿庄园剧集的观众可能看不懂人物关系，也不太明白推动情节的矛盾……当然，其实这个故事的情节矛盾也并不是那么明显，主要还是解决剧集的“历史遗留问题”，另外带出新人物的身世。缺憾是老太太最终还是要离开了，死亡似乎永远是人生不可避免的课题；完满则在于每个人都找到了自己应走的道路，得到了确定的希望和爱。
另外说点儿有点离题的话。汤姆这个角色不论是在剧集还是电影中，一直都是打破阶级隔阂的存在。他有自己特有的鲁莽和解决问题的方式，也有脱离了阶级和政治立场的原则，这个人物还是很饱满的。唯一的遗憾在于，他在故事中能够打破阶级隔阂，也是因为通过了婚姻这种媒介……甚至在最后又和一位富有的女继承人产生了感情。比较令人失望的是这种方式吧，这不是人物的问题，是编剧的问题以及时代的问题。正如一开始我还挺期待乌姆里奇（不是）真的会把财产都留给自己的贴身女仆，结果得知贴身女仆是她的私生女之后，就感觉很复杂了……
53
、《误杀》
7.5分。看完觉得很好，但因为是翻拍，所以自然而然扣了一些分……毕竟故事的原创性是精髓啊。整部电影的节奏和表演都很好，事后看了一些影评才知道某些一刷注意不到的细节，不过有的推测感觉有点儿牵强附会了。
最喜欢的是尸体埋藏地点的设计，这种报复的快感和“罪恶由罪恶埋葬”的循环太带劲了！一开始很不满最后男主自首的结局，认为有点儿强行那啥，可是后来看到室友分享的一个影评，说是这个结局其实也体现了底层大众“善良、软弱、容易被表象所蒙蔽”的弱点，又觉得这种结局也不是那么难接受了。个人认为其实结局部分最意味深长的不是男主的自首或者男主在监狱扫地的那一幕，而是镜头对准小吃店老板，记者问他认为男主是个什么样的人，他不再像过去那样毫不犹豫地大喊“他是个大好人”，只是无奈一笑的那几秒钟。
对善良、诚实的动摇才是这个故事最凄凉之处。
54
、《蒙太奇》
8.0分。被《误杀》安利的一部电影，其实从故事节奏和表演来看不如《误杀》，作为犯罪类电影情节上也比《误杀》漏洞更多，但因为是原创，所以给分比《误杀》高啦！而且怎么说，情感表达方面我认为《蒙太奇》更胜一筹，最后看到西珍妈妈拿着相机弯着腰痛哭那里我简直要哭瞎了眼睛……
不过这么梳理下来会发现，《误杀》妙在故事，而《蒙太奇》妙在讲故事的方法。因为《误杀》里对《蒙太奇》有过剧透了，所以我观影过程中很注意时间点，所以很快就推测出了真相，看到揭露真相时并没有吃惊的感觉。但总觉得吧，好的故事即使没有奇妙的讲故事的方法，也很容易引起观众的共情……而再精妙的讲故事的方法，如果没有好的故事作为内核，最后也是缺乏情感的。情感或许才是故事的核心吧。也因为这一点，最后西珍妈妈抱着那棵树，安静又孤独的样子才更为动人。